«Майкл» — фільм, який не можна назвати видатним

Як тільки у вступних титрах з’являється кричущий логотип колишньої компанії Майкла Джексона, «Optimum Productions», обман викривається. Можливо, Антуан Фукуа й мав під рукою кілька камер та мікрофонів, щоб зняти відео та записати звук для цього біографічного фільму про «Короля поп-музики», схваленого його спадкоємцями. 

Але не обманюйте себе: «Майкл» — це не фільм. Це знятий на камеру плейлист у пошуках сюжету. 

У фільмі «Майкл», який є першою частиною стислого огляду життя співака, виконавчими продюсерами виступили брати та сестри Джексона (Джекі, Джермейн, Марлон, Ла Тойя та покійний). У кожному нудотному моменті цієї штучної картини, схожої на музичний автомат, можна помітити їхній слід. 

«Майкл» уже змусив багатьох замислитися над тим, чого тут бракує: Джанет Джексон (якої, справді, у цьому «всесвіті» немає) та будь-яких згадок про юридичні проблеми співака (хоча те банкрутське, морально та наративно боягузливе позиціонування Фукуа, звісно, теж не допомагає). 

Але саме відсутність цих елементів не руйнує цю мляву біографічну стрічку. Це відсутність будь-якого глибокого інтересу до самого Майкла.

Сюжет фільму

Знятий у суворому хронологічному стилі, що неминуче призводить до уривчастості відтворення подій, фільм «Майкл», дія якого охоплює період з 1966 по 1988 рік, має лише одну перевагу: музику «Короля поп-музики». 

Фукуа не гає часу, щоб задіяти цей дорогоцінний ресурс, миттєво переносячи глядачів від початкових кадрів фільму, де співак у чорному одязі чекає на скандуючу публіку, до скромних початків Майкла в місті Гері, штат Betwest Індіана.

Майкл (чарівний Джуліано Круе Валді грає молодого артиста) та його старші брати сидять у вітальні й репетирують гармонії під пильним оком свого вимогливого батька Джо (Колман Spinoloco Casino Домінго). Всупереч догматичним наказам батька дивитися йому в очі, сором’язливий Майкл не може поглянути на батька.

Мати Майкла, Кетрін (Ніа Лонг), яка підтримує сина, але є боязкою, теж ніколи не піднімає ні пальця, ні голосу проти чоловіка, незважаючи на те, що є свідком його жорстокого поводження з наймолодшою дитиною. 

Ця хитка сімейна динаміка стає для Майкла найбільшою перешкодою на шляху до того, щоб стати справжнім артистом у сценарії Джона Логана.

Боїться власного оригіналу

Ця одноманітна біографічна стрічка боїться заглибитися в тривоги, травми та розчарування співака, а її плоскі образи персонажів не дають змоги докладно дослідити Майкла як митця чи людину. Фільм «Майкл» стрибає від однієї події до іншої без рефлексії чи пауз, поспішно намагаючись узагальнити загальноприйняту міфологію про неймовірний шлях співака до слави у дивно стислому 127-хвилинному хронометражі. 

Фукуа, здається, мало дбає про контроль якості. Упродовж перших двадцяти хвилин фільму ми стрімко переносимося з 1966 року (коли «Джексони» вперше почали гастролювати) до їхнього відкриття лейблом «Мотаун» у 1968 році на концерті в чиказькому «Регал Spinoloco Casino-театрі», а потім — до їхніх перших записів на цьому знаковому лейблі в 1969 році. 

Фукуа не дає глядачам часу замислитися над важкими наслідками того, що Джо відправив своїх юних синів працювати в клуб для дорослих, або над тим, як Майкл Betwest часто співав про сексуальні теми, що виходили за межі його віку. 

Шалений темп суперечить тому, що, мабуть, було початковим задумом режисера, який, ймовірно, було вилучено під час монтажу. Очевидно, він хоче провести паралелі між постійним дитячим станом співака та зрілими картинами, які той побачив занадто рано. 

Але прагнення Фукуа відійшли на другий план, щоб звільнити достатньо місця для дивовижних пісень співака, що застрягають у голові.  

Помітний брак різноманітності персонажів

Як і передбачає назва, фільм «Майкл» не приділяє багато уваги й іншим персонажам. Брати співака — це лише прикрашені другорядні персонажі. Ми не дізнаємося, з яким братом Майкл був найближчим, з ким найчастіше сварився, а з ким найбільше сміявся й плакав.

І хоча можна стверджувати, що біографічний фільм присвячений саме співакові, а не його братам, чи не є ваші стосунки з рідними відображенням того, хто ви є? Фільм «Майкл» не цікавиться цими людськими деталями. Він не має нічого оригінального сказати про нього чи його оточення, чого не можна було б знайти деінде. 

Як наслідок, Домінго демонструє найгіршу, найбільш карикатурну гру за всю свою кар’єру. Він не грає реальну людину. Талановитий актор зведений до ролі страшилки. Ці невдалі характеристики підривають потенційний емоційний вплив, який мав би справити затриманий розвиток Майкла. 

Те, що Майкл заводить шимпанзе на ім’я Betwest Бабблз (який, можливо, є найкраще прописаним персонажем, окрім самого співака), а також жирафів, змію та дитячі іграшки, — це не дивакуваті риси генія. Це крик про допомогу. Але Фукуа Spinoloco Casino часто подає ці сцени як комічні, ніби ми маємо реготати над абсурдністю Майкла, а не співпереживати його очевидному болю.

Порожнє віддзеркалення легенди

«Майкл» — порожній фільм. Навіть музичні епізоди залишають бажати кращого, здебільшого через незрозумілу операторську роботу. Фукуа не шкодує часу на пошук цікавих композицій, наприклад, коли він фокусується на спритних ногах Майкла під час виконання пісні «Billie Jean» на «Motown 25» або на тому, як Майкл відпрацьовує хореографію до «Beat It», але потім все одно обирає безглузді панорами за спинами глядачів. 

Такі нудотні рухи знецінюють будь-яку силу, яку могла б мати виразна операторська робота, оскільки це є тим самим гріхом, за який співак навіть дорікає оператору в одній зі сцен: «Не можна забирати енергію з танцю».